此文原為城市當代舞蹈團舞蹈中心「吽菇場」駐場創作及研究計劃分享會而寫，並於會上派發給參加者；原題為「用身體說唱」。
今天和各位分享的內容是來自今年香港藝術節《當代十年》的舞蹈錄像作品之一《髮膚》的創作過程。編舞及演出的是盤彥燊，而陳志江則撰寫並清唱了一曲南音《骨肉》，貫穿整個舞蹈。
南音如何與舞蹈合作呢？是不是一定要聽懂曲詞呢？一定要了解曲詞內容呢？不懂廣東話的是否合作無門呢？又或者，南音能否如同音樂一樣，數好拍子，就能配上舞蹈呢？南音作為說唱曲藝，為何要與舞蹈合作呢？
今天分享的是陳志江在《髮膚》的排練過程中所設計的一些有關字音的小遊戲。這些小遊戲有助舞者與唱者建立默契和通感，也有助我們暫時放下語言的內容，從而理解傳統說唱曲藝的世界裡，字音就是音樂 的精髓。
南音是一種廣東說唱曲藝，這裡的「說唱」有兩層意義：其一，演出中有說話也有唱歌；其二，唱者唱起來像說話。話雖如此，這種「說話」與今天的說話，尤其是今天香港的廣東話，已經相距甚遠了，所以今天的人聽南音，聽不懂曲詞，甚至有些年輕人連唱的是廣東話都聽不出，也是一點都不出奇的。這是因為今天我們的說話方式、咬字、語氣、用字都不一樣了。這也是南音由往日流行文化轉成今天的傳統文化的分界線。但這不要緊，我們仍是可以由字音出發，從音樂的角度來聽懂說唱的音樂內容，再來聞歌起舞。
一才鑼鼓是專攻戲曲音樂的團體，而說唱是我們呈現戲曲音樂中的其中一種方式。但作為戲曲樂師，除了演奏樂器之外，我們還需要懂得看演員的身體動作，以至整個舞台上的活動。換句話說，演員的一舉手一投足都會帶動和影響我們的演奏。這種音樂與動作的感應，正是我們的南音與身體動作溝通的橋樑。
謝謝各位！
2021年7月25日