《廣東畫廣東話・說唱解畫》第四回：仿古與破格 —— 蘇仁山《細筆山水》
粵謳雖然甚受文人喜愛，但記譜的數量和系統卻遠不如古琴、崑曲等文人音樂。想是粵謳多是當下隨性之作，又或是案頭曲，文字內容才是著眼點，故人們不在意記錄其音樂；又或是這種音樂在當時實在非常流行，於是沒有記譜的實際需要。但無論如何，即使有樂譜在手，倘若已無人再唱和聽，也未必能將音樂重現。猶幸粵謳尚有少量錄音存世，加上又是廣東曲藝體系的一員，其行腔風格至今亦散存於南音、粵曲裡（如「解心腔」），總算是有跡可尋。
來到最後一回「說唱解畫」 ，特別為大家介紹這首為蘇仁山的《細筆山水》而撰的仿粵謳：
- 仁山十五有天資
- 世人笑佢太瘋痴
- 一點一點又一點
- 細筆山水成畫詩
以下詳細介紹此曲的音樂格式：
此首仿粵謳乃按前人記載，設定為每句四板，每板是七叮一板（即八拍），全曲四句，即每句三十二拍。速度換算為西洋音樂速度算法(bpm)，每分鐘大約30拍，即每句約1分鐘，加上1分鐘的前奏，全曲共約5分鐘。雖然長度與現今的流行曲相約，但現今流行曲多是一字一音，且還要是一拍內唱完好幾個字，打個比喻：同是5分鐘的一支曲，粵謳與現今流行曲之別可算是漫步5分鐘與跑步5分鐘之別了。大家聽的時候不妨也一邊踱步，也許便能體會前人撰曲或聽曲時的心境。
特別要說明的是，此曲仿粵謳韻腳全用陰平聲。這雖然與一般的廣東說唱陽平陰平相間的「標準」格式有別，但按今人對粵謳曲詞的分析，可知粵謳並未有如南音般發展出一套嚴格的板式，聲調的規格相對較為自由。再者，如果把聲調在實際會唱出來的歌曲（而非案頭曲）視為音樂考慮的話，聲調即是一種音樂效果，即每句的落音自會因不一樣的聲調而有所不同。為此，此曲雖然全押陰平聲（第三句仄聲字不押韻），但度腔仍按廣東說唱的習慣，即：第一句尾字「資」拉腔落在「合」音，第二句「痴」落在「工」音，此兩句的落音遵從了南音之「起式」的通用落音（即陽平聲落在「合」，陰平聲落在「尺」或「工」）。本來，在南音裡要把陽平聲字拉到高音，難免會有拗字之嫌，但粵謳卻因為拉腔長、節拍緩慢而使拉腔有充足的時間發展，故此避免了拗字的問題。（這也可以連繫到粵曲梆黄下句不分陰平陽平，而是用拉腔來將字音的本音過渡到落音做法。）
最後，再略略介紹兩個音樂特徵：其一：唱出全曲第一字（即「仁」字）後即奏過門 —— 這在某些粵謳舊錄音裡也可以聽到（例如《桃花扇》），也可以在蘇州彈詞裡聽到，可視為「起式」的一種特徵。其二，新一句/頓的首字正正在其前一句/頓的過門尾音開口唱 —— 這正是現今南音仄聲句接陽平聲句後之過門的習慣，使樂曲聽來連綿不斷，細水長流，正好配襯蘇仁山的《細筆山水》。