略懂粤樂、江南絲竹、潮州弦詩等民間合奏，定然聽過「骨幹譜」一詞。簡單來說，「骨幹譜」即是樂曲的基本型，也是雛形，需待奏者或唱者將之「加工」，方能成完整、可聽之樂曲； 由速度、「花指」（泛指裝飾音、連接音等等）、風格，以至樂器組合等等，均需由演奏者決定和設計。
《俺，武松》之第四場〈戲叔〉和第五場〈哭靈〉用了《小桃紅》一曲；所奏的正是「一才鑼鼓」按《小桃紅》之骨幹譜所演譯的版本。
《小桃紅》一曲對粤劇觀眾和粤樂聽眾可說是耳熟能詳，但此「耳熟」可能卻只限於粤劇、粤曲、粤樂所奏之風格和版本，當中最為人熟悉的便是仙鳳鳴劇團於上世紀五十年代首演的《紫釵記》中即將此曲之片段填詞。（此版本的《小桃紅》後亦廣用於各粤劇粤曲曲目之中。）
除了粤劇、粤曲、粤樂，《小桃紅》亦用於潮州各地器樂演奏和戲曲之中，各地演奏此曲之風格亦不盡相同。至於其骨幹譜，則仍見於各民初樂譜。其中，民初五年丘鶴儔編撰之《絃歌必讀》則載有此譜（圖一）。此譜與粤劇觀眾所熟悉的《小桃紅》相去甚遠，雖然「板數」（泛指節奏和叮板之數量）相同，音符顯然較少，正是供演奏者發揮的骨幹譜，亦是《俺，武松》所參照之版本。
「一才鑼鼓」選用廣東之二絃與竹提琴（圖二），編合弓法，而保留兩者各自的定絃（二絃用「士工」，竹提琴用「仜士」），再襯以大鼓（圖三）。一方面，是重新演譯《小桃紅》；另一方面，也不過是沿襲將「骨幹譜」加工之民間音樂習慣，與西洋音樂之謂「編曲」，並不相同。
2017年7月5日
一才鑼鼓 The Gong Strikes One 
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